ВВС: 10 фактів про Боллівуд, які вражають уяву

Індійський кінематограф - Боллівуд - святкує своє сторіччя. Фільми з характерними піснями і танцями збирають мільйони глядачів у всьому світі.

Назва Боллівуд походить від двох слів - Голлівуд і Бомбей - місто, де в основному знімали і знімають фільми мовою хінді.

Історик азіатського кіно Насрін Рехман каже, що в перші роки існування індійський кінематограф не називався Боллівуд, ця назва з'явилась в другій половині XX століття, коли Індія обігнала Голлівуд за кількістю фільмів, що знімаються. Ось лише кілька фактів з історії індійської кіноіндустрії.

Все починалося з мокрого сарі

Прем'єра першого повнометражного індійського фільму відбулась 3 травня 1913 року. Тоді був показаний чорно-білий фільм за авторством Дхундіраджа Говінда Пхалке "Раджа Харішчандра".

Це історія про справедливого правителя, який ніколи не брехав.

Найбільш пам'ятною, на думку експертів, була сцена, коли головний герой приходить до своєї дружини Тараматі і бачить її та її служниць в басейні в мокрих сарі - традиційному індійському жіночому одязі.

Насправді в настільки вражаючій навіть за теперішніх часів сцені знімалися актори-чоловіки, загримовані в жінок.

Пхалке зняв 95 повнометражних фільмів, але помер у злиднях.

Як зазначає історик кіно з Південної Азії Насрін Рехман, назва "Боллівуд" донедавна не застосовувалося до кіноіндустрії на хінді з Мумбаї.

"Термін "Боллівуд" - винахід кінця ХХ століття, який з'явився після того, як мумбайська кінопродукція вразила уяву Заходу", - каже Рехман.

Поцілунки в 1930-х тривали по чотири хвилини

Девіка Рані вп'ялася в губи свого чоловіка на екрані у фільмі 1933 "Карма". Акторка не відривалася від чоловічого рота цілих чотири хвилини.

Кінокритик і колумніст газети Indian Express Шубхра Гупта зазначила, що після здобуття незалежності поцілунок зник у "міазмах лицемірства та удаваної скромності", а також через хибні уявлення про те, що прийнятно у індійській культурі і традиціях, а що - ні.

У 1954 році група індійських жінок направила прохання прем'єр-міністру Джавахарлалу Неру з проханням приборкати вплив кіно на "передчасний початок статевого життя".

Але протягом останнього десятиліття багато чого змінилося.

"Поцілунок знову претендує на своє місце в кіно - квітки і лебедині пестощі пішли в сиву давнину" - додає Гупта.

Критик відзначає, що нинішній Боллівуд намагається компенсувати десятиліття придушення сексуальності, оскільки сучасна індустрія визнала, що секс і бажання є частиною людської поведінки.

Більшість індійців не дивиться кіно

Режисер Каран Джохар нещодавно сказав: "З 1,2 мільярда жителів Індії фільми повинні охоплювати не менше 300 мільйонів людей, але наразі ми можемо достукатися лише до 45 мільйонів. Якщо ми з'ясуємо, як завоювати цю аудиторію, ми змінимо хід гри".

Тим не менш, боллівудська кіноіндустрія аж ніяк не страждає від недовироблення: за показника в більш ніж тисячу фільмів на рік це найбільший кіноринок у світі.

Бізнес-кореспондент ВВС в Індії Шилпа Канна відзначає, що в країні знімають фільми більш ніж 20 мовами, але Боллівуд мовою хінді - найбільший кіновиробник.

Найдорожчий індійський фільм - таміломовний "Робот" вартістю 35 млн доларів.

Індійці купують 2,7 млрд квитків на рік, що є найвищим показником у світі. Але середні ціни на квитки - одні з найнижчих у світі, тому доходи від їхнього продажу у кілька разів менші за збори Голлівуду.

Для країни, що одержима фільмами, в Індії дуже мало кінозалів: їх близько 13 тис. в порівнянні з майже 40 тис. в США.

Західні актори - теж зірки Боллівуду

Тисячі західних акторів прибувають в Боллівуд щорічно в надії на прорив. Багато хто починає в якості статистів. Однак це не нове явище.

Можливо, першим іноземцем, якому вдалося досягти культового статусу в Боллівуді, стала австралійка Надя, також відома як "Безстрашна Надя" або "Хунтервалі" - "жінка з батогом".

Вона прибула в країну в 1935 або 1936 році і стала першою королевою трюків в індійському кіно.

Історик кіно Джайпракаш Чоксі говорить, що Надя, яка зіграла у 35 фільмах, була його улюбленою героїнею в дитинстві.

"Вона могла їздити на коні в масці, встрибувати на рухомий потяг, сама відшмагати батогом 25-30 чоловіків і розправитися з ними голими руками у разі потреби", - ностальгує Чоксі.

Італійська актриса на ім'я Синьорина Манеллі зіграла жінку-вамп в німому фільмі 1922 "Паті Бхакті" - стрічці, чия мораль зводилася до того, що жінки повинні бути віддані своїм чоловікам.

Народжений в Індії американець Том Олтер зіграв у 60 фільмах в образі "білої людини", що говорить на хінді з помітним акцентом.

Потім, звичайно, була Хелен, яка підкорила кілька поколінь індійських глядачів своїми чуттєвими танцювальними рухами. Не обтяжена одягом, вона знайшла свій шлях в серця поколінь індійських чоловіків завдяки танцям живота і рухам стегон.

Останніми роками, можливо, ніхто не зійшов на п'єдестал так, як нинішня королева Боллівуду Катріна Кайф - наполовину британка, що говорить на хінді з іноземним акцентом.

Як Боллівуду німці допомагали

На світанку індійського кінематографа обладнання із Західної Європи мало вирішальне значення для індустрії.

У 1920 році режисер і актор Хіманшу Рай уклав угоду з німецькою продюсерською компанією Emalka, після чого вони разом зняли ряд дуже успішних фільмів, каже історик Джайпракаш Чоксі.

Німецький режисер Франц Остен зняв 14 фільмів для Рая, але як тільки почалася Друга світова війна, британський колоніальний уряд депортував близько десятка німецьких техніків, що поклало кінець вигідній співпраці.

Калькутта дійсно була центром кіновиробництва Індії до 1930-х років, каже історик Насрін Рехман.

Тільки після появи японської загрози на східних кордонах Індії під час війни, багато кінематографістів переїхали в Бомбей, який тоді називався Мумбаї.

Кохання в Альпах вже не в моді

Боллівуд відкрив для себе гори Швейцарії в 1960-х роках.

У 1970-х легендарний продюсер Яш Чопра зробив "гірське кохання" особливо популярним, коли вирішив переїхати зі схилів Кашміру в альпійські околиці для зйомок нових високобюджетних романтичних стрічок з освідченнями в коханні під музику.

Кінокритик і оглядач Indian Express Шубхра Гупта каже, що творчий метод Чопри "поширився як пожежа".

"Настільки, що жодна романтика з Боллівуда не вважалась повноцінною без падіння головних героїв на крижаному схилі, причому героїня летіла вниз в одному лише тонкому шифоні, а герой - у чоботях і куртці!"

Але сьогодні цей образ вже не полонить мумбайську індустрію, оскільки та рішуче рушила за межі Швейцарії, каже критик.

Екзотичні місця як і раніше в моді, але тепер знімальні групи Боллівуду можна зустріти в Шотландії, США, Австралії, Новій Зеландії, Таїланді та Південній Африці.

Супергерої роблять касу

Боллівуд не єдина кіноіндустрія, яка має труднощі із донесенням романтичних казок до глядача.

Гупта стверджує, що основна маса аудиторії - молоді люди у віці 15-25 років - сильно орієнтована на фільми за участю супергероїв і різного роду месників з коміксів.

"Молодим закоханим на екрані важко знайти кіноглядача, а любовні історії зрілих людей практично зникли з кінозалів", - переймається оглядач.

Одним з найпопулярніших бойовиків про супергероїв в нещодавньому прокаті стала науково-фантастична серія "Крріш" з Хрітіком Рошаном у головній ролі.

Але супергерої з'явилися в індійському кіно значно раніше: так, в 1987 році Аніл Капур виконав заголовну роль у блокбастері "Містер Індія".

Шукайте чоловіка!

Як і в Голлівуді, в Боллівуді домінують суперзірки, більшість з яких - чоловіки під 50.

За словами кінокритика Гупти, вони "правлять бал". Серед них - три Хана, присутні в ряді блокбастерів з Мумбаї за останні два десятиліття: Шахрух Хан, Салман Хан і Амір Хан.

"Середньостатистичний глядач не відчуває дисонансу, дивлячись, як його улюблений Хан або Капур пустує з набагато молодшою дівчиною. У масових картинах Боллівуду героїня, навіть якщо вона велика зірка, є обов'язковим, але легко замінним компонентом, а герой - ні", - додає критик.

Кіноіндустрія - не ізольована система у вакуумі, вона є провідником патріархату, каже режисер Зоя Ахтар.

"Це підігріває формування уявлень про жінок. Наприклад, ми бачимо ряд сцен у фільмах, де чоловік домагається жінки, наполегливо переслідуючи її. Індійське кіно є головним вектором поп-культури в цій країні, тому ми повинні брати на себе більше відповідальності", - впевнена постановниця.

Спів на межі ультразвуку

Основні різновиди пісень у фільмах - це похідні від регіональних наспівів, які мало змінилися з 1930-х років, каже історик кіно Насрін Рехман.

"Це можна порівняти з оперою, але якщо опера - це безперервний спів, то в індійських фільмах від п'яти до дев'яти пісень в середньому", - підкреслює фахівець.

Як пісня, так і танець використовуються для передачі ейфорії від любові, а також як сполучна ланка в оповіді.

"Коли пісні і танці стали обов'язковою приправою, виявилося, що знайти комбінацію правильного обличчя і правильного голосу не так просто, що призвело до частого використання фонограми", - зазначає Рехман.

Високий жіночий голос буває цікаво порівняти з оперою.

За словами історика, навчені співати в класичній традиції дхрупад Нур Джахан і Лата Мангешкар стали орієнтиром для інших співачок.

Нур Джахан згодом переїхала до Пакистану і там записала багато зі своїх кращих пісень.

Співачки Руна Лайла і Фірдоусі, також впізнавані за високими голосам, співали в Пакистані і Бангладеш.

У класичній традиції вокалістки Південної Азії співають на більш низьких частотах, ніж Нур Джахан і Мангешкар, чия вокальна подача ближче до західних оперних дів-сопрано.

Поганому танцюристу дерево допомагає

У минулому зірки Боллівуду регулярно танцювали навколо дерев, освідчуючись в коханні.

Найпростіша відповідь, чому ця формула пережила кілька поколінь, полягає в тому, що вони не були хорошими танцюристами.

"У цих фільмах танець символізує сексуальність. Раніше тільки секс-символ, як правило, танцював у кіно. Тепер всі герої і героїні танцюють", - стверджує Насрін Рехман.

В останні десятиліття актори Боллівуду довели, що вони дійсно можуть рухатися.

"Аж до 1980-х років танцюристи раптом з'являлися нізвідки на тлі гір. Наразі вони все ще можуть з'являтися нізвідки, але хореографія стала куди складішою", - каже режисер Каран Джохар.

Феєричні танці Боллівуду виявилися джерелом натхнення для багатьох західних режисерів, зокрема для постановника "Мулен Руж" База Лурманна.

У підготовці матеріалу брали участь Самантхі Діссанаяке, Джастіндер Кхер, Алістер Лоусон і Гіта Панді

Джерело: ВВС Україна