Наталія Заболотна, творець найбільшого культурного проекту в історії сучасної України, Арсенале 2012, в інтерв'ю Ірині Ілюшеній розповіла про результати цієї грандіозної виставки, її фінансову складову, запити публіки і майбутні бієнале. Матеріал розміщено в № 31 журналу Корреспондент від 10 серпня 2012 року.
Кабінет Наталії
Заболотної, генерального директора музейного комплексу Мистецький арсенал,
характеризує його господиню: стильний непомітний дизайн, на підвіконнях – білі
орхідеї, але головне – незліченна кількість скульптур і картин. Сама господиня
виглядає втомленою, але щасливою. Вона щойно завершила головний проект не
тільки у своїй професійній кар'єрі, а й у культурному житті всієї України –
Першу київську бієнале сучасного мистецтва Арсенале 2012, у якій взяли участь 280
художників зі 100 країн.
Вісім місяців для
організації події такого масштабу стали серйозним іспитом для комісара бієнале
Заболотної та його куратора, британця Девіда Елліотта. В інтерв'ю
Корреспонденту за кілька днів до відкриття він заявив, що захід на межі зриву – переважно через українську бюрократію і малі
терміни для підготовки.
Британцеві було
через що хвилюватися: попередній бюджет виставки становив лише $ 4 млн, хоча
рівень запрошених художників був найвищий. Для порівняння: бюджет Венеціанської
бієнале – понад $ 10 млн. На противагу Елліотту Заболотна випромінювала
оптимізм. Але зараз зізнається: все висіло на волосині, і ніхто, крім неї, не
вірив в успіх.
Втім, у неї був
козир, якого немає у маститого британського куратора, – багаторічний досвід
роботи в сфері культури та організації масштабних виставок саме в Україні. До
того як очолити Мистецький арсенал, Заболотна кілька років пропрацювала в
Українському домі, перетворивши його із совдепівського виставкового комплексу
на майданчик для гучних сучасних проектів. Перейшовши в Арсенал, вона не стала
чекати завершення ремонту комплексу, а, ледь отримавши в своє розпорядження
кілька залів, пустила їх в роботу.
Виставка
сучасного мистецтва Art Kyiv contemporary, Міжнародний фестиваль
FineArtUkraine, Великий скульптурний салон, Великий антикварний салон – за цими
та багатьма іншими заходами, які задають тон культурному життю країни, стоять
енергія і завзятість Заболотної.
Тепер до списку
перемог вона може додати й Арсенале 2012, про яку схвально написали провідні
закордонні ЗМІ, а відвідуваність лише за два місяці досягла 135 тис. осіб
(останню Венеціанську бієнале, яка проводиться понад 100 років і вважається
головним художнім майданчиком світу, за шість місяців відвідали 410 тис.
гостей). Про Мистецький арсенал і про все, що з ним пов'язане, а також про наступну
бієнале, яка відбудеться у 2014 році, Заболотна розповіла Корреспонденту.
- Зізнайтеся,
скільки годин на день ви працювали під час підготовки Арсенале?
- (Сміється.)
Та я працювала навіть вночі. Мені часто сняться колони, стіни Арсеналу – мозок
не вимикається. Так, скрізь треба було ходити, все тримати під контролем, в усе
втручатися особисто. Я б не хотіла зараз розповідати про всі деталі, але не
буду приховувати, що все було на межі. Але все зрослося, і [в підсумку] все
вийшло.
- Ви так
поспішали з відкриттям, щоб підлаштувати Арсенале під Євро. Але футбольні
фанати не показали себе любителями сучасного мистецтва.
- Так, це я сама
себе перехитрила. Вісім місяців – катастрофічно малий термін для підготовки
такого проекту. Але ми дуже хотіли, щоб він став культурноіміджевим і його
побачили під час Євро в тому числі. А в результаті стався жахливий дисбаланс з
[комітетом з підготовки] Євро. Повна відсутність комунікації, реклами, ми не
були включені в карту чемпіонату Євро, і стукати виявилося марно. Тобто
культури в Києві не було – був футбол. І фан-зона.
- Через що так
сталося?
- У кожної з
гілок влади своя "заточка", є якась невмотивована конкуренція, поділ
сфер впливу. Ми потрапляємо під одну вертикаль – Адміністрацію Президента – і
сперечаємося з вертикаллю віце-прем'єра Бориса Колеснікова.
Я закидала всіх
листами, ходила, знайомилася, спілкувалася, формально і неформально, але там
була впевненість, що туристи повинні побачити лише стадіон і фан-зону. Однак з
якою б метою люди не поїхали в будь-яку країну – на бінес-форум, у справах, –
вони хочуть від цієї країни взяти максимум у вільний час. І в мене великий жаль
з приводу Євро.
До речі, коли
чемпіонат підходив до фіналу, до нас раптово пішли фанати. І тільки тому, що
побачили інформацію у світовій пресі, а не тому, що їм роздавали культурні
карти міста в аеропортах, як це прийнято у світі, або тому, що побачили рекламу
Арсенале у фан-зоні.
Проте за
відсутності комунікації з Євро і при тому, що це період відпусток, нас
відвідали 135 тис. осіб. Тільки останню Ніч бієнале відвідали 14 тис. Це
неймовірно.
- Так, на Ночі до
вас шикувалися черги на кілька сотень метрів.
- Це для мене
залишилося парадоксом. Першу Ніч ми організували з думкою, що велика частина
населення у зв'язку з Євро виїхала з країни, і я думала: треба хоча б 100 своїм
друзям подзвонити, щоб вони підтримали, – ситуація була непрогнозована. І ось о
дев'ятій вечора ми під'їжджаємо до воріт Арсеналу – і я вперше в житті побачила
таку довгу чергу.
У мене до цього
були сумніви [з приводу бієнале], мені ж ніхто не казав нічого, не лаяли і не
хвалили, я не розуміла реакції керівництва – чи потрібен був цей проект. Я
розумію, що теоретично потрібен, але ...
У мене був такий
стан – після надважкої підготовки, надважкого відкриття, надважкого фінансового
становища ... І коли побачила цю чергу, в душі зраділа. Це було таке торжество
духу! І наша команда зрозуміла, що ми на правильному шляху і це комусь потрібно.
- З безкоштовним
входом було б ще більше людей.
- Так, ми хотіли
спочатку безкоштовно зробити. Але охорона відмовлялася працювати, оскільки були
б небажані елементи, бомжі. Тому ми ввели плату. Але якщо хтось забув пенсійний
або [прийшла] сім'я і за когось не можуть заплатити, у нас була така установка
в касі, що всі повинні побачити.
- В цілому для
країни який результат Арсенале?
- Найголовніше,
ми з'явилися на культурній карті світу. Першу Київську бієнале оцінила світова
преса і публіка, сюди приїхали люди, які ніколи б не приїхали, не маючи такого
потужного інформаційного та культурного приводу, – у нас на відкритті були
директори і віце-президенти найбільших музеїв світу.
Навіть московська
преса писала, що "Київська бієнале перевершила московську", хоча їхній
бієнале вже десять років. Але там немає такого Арсеналу – я колись розмовляла з
власниками [виставкового комплексу] Красный Октябрь, вони запитали: "На що
міняєте Арсенал?". Я кажу: "Тільки на Кремль". (Сміється.)
Зараз усі
пророкують, що якщо друга бієнале відбудеться так само успішно, культурна карта
світу може переформатуватися з креном до Києва. Ми маємо всі передумови
захопити культурний простір і стати Меккою сучасного мистецтва завдяки такій
великій арт-події, якщо, звичайно, її підтримувати і розвивати.
- І друга бієнале
буде?
- Бієнале
вже не може не бути, це престиж держави. Ми все ще займаємося першою, йде
демонтаж виставки, але починаємо замислюватися над куратором другої. Вже є
кандидатури.
- Фінансові підсумки
підбивали? Скільки заплатила держава, а скільки – спонсори та меценати?
- $ 4,5 млн
коштував проект, половину виділила держава. Є такі статті витрат, які неможливо
покрити держбюджетом, – гонорари кураторам, наприклад (це покривали спонсори).
А зі спонсорами у нас величезна проблема.
Але ще більша
проблема з меценатством – у нас в країні воно просто відсутнє. Я до цього часу жартую,
що мені стільки чоловіків ще ніколи не відмовляло: кому я тільки не дзвонила під
час підготовки до бієнале, якимось абсолютно неймовірним людям, щоб допомогли,
тому що величезна діра в бюджеті!
І ось бієнале вже
на носі, а у нас взагалі немає грошей. Тому Міністерство культури виявилося найбільш
реальним джерелом фінансування. З меценатів першим був Фонд Ігоря Воронова, він
допоміг оплатити гонорар куратору і призовий фонд Arsenale Awards.
- Мабуть,
вітчизняні багатії ще не дозріли для меценатства – вони на стадії первинного
накопичення капіталу і споживають те, що можна помацати, на зразок автомобілів
або яхт.
- Ну так час їм
прискоритися. Уже 20 років Україна втратила. Це серйозний вік, з життя йдуть
художники, яких ще недавно вважали молодими. Та й самі [олігархи] не такі
молоді. Треба замислитися. Суспільство накопичення і споживання йде в небуття.
Скільки було політиків за ці 20 років – і що вони залишають після себе? Велике
ніщо. А допомогти Мистецькому арсеналу – це все одно що купити квиток у
вічність. Але треба поквапитися, поки коштує недорого. (Посміхається).
- Чим дивуватимете
публіку найближчим часом?
- Проведення
бієнале оголило багато проблем, пов'язаних з дахом, що протікає, неготовими
сирими приміщеннями. Будемо займатися реконструкцією.
Ну а паралельно
продовжаться всі наші проекти. Великий скульптурний салон відкриється 12
вересня, ми привозимо зірку світової скульптури Цадока Бен-Давида. Він
народився в Ізраїлі, але живе і працює в Лондоні, його виставки відвідують
сотні тисяч людей. 3 жовтня ми відкриваємо Книжковий арсенал, а 1 листопада –
Art Kyiv. Дуже підігріте після Арсенале у нас художнє поле – думаю, багато
гостей до нас приїде.
- Ви самі,
напевно, після Арсенале збираєтеся поїхати відпочити?
- Я кожні вихідні
їжджу в Черкаси, у нас там дача – діти, свобода, Дніпро. Якась катастрофічна
втома накопичилася, і є, звичайно, бажання поїхати. Але поки що не можу тут все
кинути. Може, в кінці серпня днів на десять на море якесь – треба дітей скупати.
Я не люблю
подорожувати, хоча постійно їжджу – і з питань підготовки бієнале, і з розвитку
Арсеналу. Але в мене синдром батьківщини, я люблю швидше все закінчити і
повертатися. Якось полетіла в Нью-Йорк на півтора дні, а мої друзі сміються:
"Ти в дорозі була більше, ніж у Нью-Йорку".
- Ваш чоловік
[депутат Ігор Савченко, який пройшов у Раду за списками БЮТ, а потім перейшов у
ПР] теж цікавиться сучасним мистецтвом?
- Так, хоча я
пам'ятаю [його] перші візити на Art Kyiv ... Всі ж звикли, що мистецтво – це
живопис, поля-ріки-квіти. А тут – contemporary. (Посміхається) Але потім він на
Великій антикварний салон приходить і каже: "Якось нудно ...".
(Сміється.)
- Зрозуміло, чоловіка
ви перевиховали. А діти ваші теж бачили Арсенале? Там на деяких експонатах
висіли попереджувальні таблички Тільки для дорослих.
- У нас були
дитячі екскурсії, їм показували тільки роботи з боку вулиці Лаврської, де не
було нічого, що могло б образити почуття віруючих будь-якої конфесії,
порнографії, чогось такого. Але мої діти скрізь ходили, вже самі можуть
екскурсії водити.
У нас люблять
грати в ханжей, але реальність деколи набагато жахливіша за сучасне мистецтво.
Я живу в районі Палацу України, і мені страшно дивитися на кинуті шприци,
бомжів, купи сміття. Страшно приїжджати в чудове місто Черкаси, де я народилася
і яке дуже люблю, – скрізь занепад.
Ось про що треба
розповідати дітям, а не берегти їх від сучасного мистецтва. Щоб діти в
майбутньому не почали підкидати теми художникам, з ними треба розмовляти. І
тоді, може, і теми стануть м'якшими, і світ стане кращим.
***
Цей матеріал опубліковано в № 31 журналу Корреспондент від 10 серпня 2012 року. Передрук публікацій журналу Корреспондент у повному обсязі заборонено. З правилами використання матеріалів журналу Корреспондент,опублікованих на сайті Корреспондент.net, можна ознайомитися тут.