RU
 

Корреспондент: Фабрика сліз. Голлівуд вразила епідемія провалів високобюджетних блокбастерів

7 серпня 2013, 11:15
0
136
Корреспондент: Фабрика сліз. Голлівуд вразила епідемія провалів високобюджетних блокбастерів
Фото: kinopoisk.ru
Від провалу Самотнього рейнджера не врятувала і участь Джонні Деппа

Голлівуд вразила епідемія провалів високобюджетних блокбастерів. Відповідальні за це нереалістичність й одноманітність ідей, а також наступ гаджетів на кінотеатри, пише Оксана Мамченкова у №30 журналу Корреспондент від 2 серпня 2013 року.

Коли в березні 2012-го продюсер Джеррі Брукхаймер, режисер Гор Вербінські й актор Джонні Депп вперше зустрілися на знімальному майданчику вестерну Самотній рейнджер, вони навряд чи могли собі уявити, скільки проблем матимуть вони через цю картину. Проте фільм приніс студії Walt Disney, випустила його, $ 125 млн збитків, а Брукгаймеру цей колосальний прорахунок може коштувати кар'єри.

Провали потенційних блокбастерів траплялися в історії кіноіндустрії і раніше. Однак тепер, коли вони стали не поодиноким випадком, а нормою, фахівці всерйоз заговорили про близький кінець ери дорогих новинок. Тільки лише з початку 2013 року прокатний крах наздогнав сім картин з бюджетами, що перевищують $ 100 млн. Сумарні втрати від провалів склали $ 450 млн. При цьому невдачі впали на голови майже всіх ключових студій Голлівуду на зразок Walt Disney, Sony Pictures, Columbia і Warner Bros.

У той час як студії невтомно штампують дорогі екранізації коміксів і все нові і нові версії кінця світу, глядацький смак робить крен у бік якщо не більш вдумливого, то, принаймні, менш одноманітного кіно

Експерти в один голос кажуть: аудиторія втомилася від параду спецефектів і тих самих зіркових облич на екрані. У той час як студії невтомно штампують дорогі екранізації коміксів і все нові і нові версії кінця світу, глядацький смак робить крен у бік якщо не більш вдумливого, то, принаймні, менш одноманітного кіно.

Також експерти вважають, що в проблемі провалів великобюджетних фільмів не обійшлося без всюдисущих гаджетів: на них глядачі дивляться кіно і тому все частіше ігнорують кінотеатри. Тепер все рідше ходять в кіно як в Америці, так і в Європі: за даними Європейської аудіовізуальної лабораторії, протягом 2012 року кінотеатри стали менше відвідувати португальці (на 12,3%) й італійці (на 9,9%), які полюбляють розваги.

Прагнучи убезпечити себе від фінансових ризиків, виробники скорочують число випущених фільмів, намагаючись кожен із запущених проектів зробити великою подією. Як наслідок, до чималих бюджетів додаються колосальні витрати на рекламу.

Жертвами бюджетної гігантоманії стають навіть визнані режисери

Жертвами бюджетної гігантоманії стають навіть визнані режисери. Наприклад, оскароносний американець Стівен Спілберг, чиї 20 найбільш касових картин зібрали в прокаті $ 8,5 млрд, не так давно зізнався, що тепер насилу знаходить фінансування для своїх картин.

У ході недавнього виступу перед студентами кіношколи Південнокаліфорнійського університету ветеран кіно розповів, що його торішній байопік Лінкольн, що зібрав 12 номінацій на Оскар і виграв дві з них (за найкращу чоловічу роль і найкращу роботу художника), ледь не опинився за бортом кінопрокату. Режисер навіть розглядав пропозицію про трансляцію на популярному американському каналі НВО.

Достатньо ще трьох-чотирьох провалів великобюджетних фільмів, і поточна модель прокату почне змінюватися, заглянув в недалеке майбутнє Спілберг.

Хитрощі продюсерів

У квітні 2012 року новина про гучне звільнення потрясла голлівудські пагорби. Річ Росс, президент Walt Disney Studios, подав у відставку, після того як у прокаті провалився фантастичний екшен Джон Картер з бюджетом $ 250 млн. Загальна сума збитків студії від фільму про пригоди американця на Марсі склала $ 200 млн.

"Я більше не вірю в те, що роль глави студії мені підходить", – пояснив свій відхід Росс економічним провалом фільму, хоча раніше сподівався зробити з цієї історії франшизу.

Влітку чергова бомба підірвала фінансову звітність студії Діснея. Вестерн Вербінськи Самотній рейнджер з бюджетом $ 250 млн і безперечним улюбленцем публіки Деппом у головній ролі зазнав приголомшливої невдачі як в американському, так і в світовому прокаті.

Парад масштабних невдач почався ще раніше, з весняної прем'єри пригодницького фентезі Джек – підкорювач велетнів з майже 200-мільйонним бюджетом. Як з'ясувалося, потенціал картини був сильно переоцінений, і, випустивши її, у підсумку Warner Bros. недорахувалася $ 96 млн.

На цей час, згідно з даними американських ЗМІ, на крах претендують великобюджетні екшени Примарний патруль і РЕД-2. Фільми стартували в американському прокаті 19 липня одночасно з трилером австралійця Джеймса Вана Закляття і несподівано для своїх творців програли малобюджетному трилеру в гонці за глядацькими симпатіями.

Повному жорстоких сцен хорору з бюджетом $ 20 млн вдалося підкорити й аудиторію, і високочолих експертів. Перші вже виклали за квитки понад $ 95 млн., другі розхвалили атмосферу жаху і захопливість екранної розповіді. За даними американського сайту Rotten Tomatoes, який відстежує ціни на кіноновинки, про нове творіння Вана, відомого завдяки картинам Астрал і Пила, позитивно висловилися 85% рецензентів.

Тим часом середня оцінка Примарного патруля (бюджет $ 130 млн) і РЕД-2 ($ 84 млн) на цьому сайті не дотягла навіть до 50%.

Фінансові втрати кіностудій посилює і той факт, що, роблячи ставку на дороге кіно, продюсери змушені витрачатися ще й на хороше промо

На думку аналітиків, фінансові втрати кіностудій посилює і той факт, що, роблячи ставку на дороге кіно, продюсери змушені витрачатися ще й на хороше промо. Для стрічок вартістю більш ніж $ 200 млн рекламна кампанія коштує додаткові $ 100-150 млн.

Щоб не виявитися збитковим, фільм повинен як мінімум подвоїти в прокаті витрачені на нього кошти. При цьому найбільше значення має американський успіх, адже три чверті зібраних за кордоном грошей іде на сплату податків і місцевим дистриб'юторам.

Прагнучи уберегтися від нових фінансових втрат, студії шукають нову модель роботи – і випускають менше фільмів. Зате бюджети картин ростуть. За шість останніх років кількість стрічок, які щорічно знімаються шістьма найбільшими студіями Голлівуду, скоротилася на третину. І, тим не менш, з 19 великобюджетних екшенів, вихід яких запланований на літній сезон 2013 року, половина не виправдала покладених надій.

Глядачі, котрі скуштували принад ери високотехнологічного кіно, чекають нових проривів і розчаровуються, якщо не знаходять їх

При цьому глядачі, котрі скуштували принад ери високотехнологічного кіно, чекають нових проривів і розчаровуються, якщо не знаходять їх. Постапокаліптичний, насичений спецефектами бойовик Після нашої ери американця індійського походження М. Найта Шьямалана вийшов у прокат у червні. Незважаючи на те що фільм-катастрофа приніс 236-мільйонний дохід, творці на ньому не тільки не заробили, а ще й не дорахувалися $ 12 млн. Лейтмотивом у численних відгуках звучить думка про те, що заявлена ​​як візуальний шедевр фантастична стрічка виявилася не такою вже приголомшливою.

Грем Макмілан, оглядач авторитетного американського тижневика Time, хворобу Голлівуду зразка 2013-го визначає просто: "Занадто багато фільмів, які мало відрізняються один від іншого. Всі вони зливаються в один екшен з надлишком вибухів, драматичною музикою й оптимістичним фіналом, для якого часто немає жодних передумов".

Запрошення зірок на головні ролі в передбачуваних хітах, що колись було 100%-вою страховкою від провалу і навіть гарантією успіху, раз за разом підводить продюсерів. Жорсткий удар по самолюбству і перспективам отримав чудовий Депп, який вирізнявся в Піратах Карибського моря, – він з тріском провалився у Самотньому рейнджері. Те ж сталося з Віллом Смітом у стрічці Після нашої ери – раніше він увійшов до першого ешелону Голлівуду з фільмами Люди в чорному і Я – легенда.

Народ на допомогу

Криза, на порозі якої опинилися ключові гравці кіноіндустрії, обумовлена не тільки страхом експериментів з жанрами, а й більш глобальними змінами. Доступність технологічних новинок, так само як поширеність інтернету, внесла свою лепту. Глядачі все частіше віддають перевагу домашньому дозвіллю наодинці з гаджетами.

"Люди дивляться ту саму кількість фільмів, що й раніше. Просто тепер вони витрачають на це на $ 6 млрд на рік менше", – зазначає Тодд Юнгер з дослідницької компанії Sanford Bernstein.

За останні десять років частка населення США, яке регулярно відвідує кінотеатри, скоротилася з 30% до 10%, тоді як на кожного американця в середньому припадає
2,7 пристрої, придатні для перегляду відео

За даними проведеного компанією Юнгера дослідження, за останні десять років частка населення США, яке регулярно відвідує кінотеатри, скоротилася з 30% до 10%, тоді як на кожного американця в середньому припадає 2,7 пристрої, придатні для перегляду відео.

Поширення соцмереж, в тому числі й спеціалізованих, спростило обмін думками між глядачами. Тепер рейтинги рядових кінолюбителів означають не менше, ніж відгуки іменитих критиків.

Усвідомивши відсутність перспектив зростання американського ринку, студії звернули увагу на міжнародний ринок. Зарубіжні збори вже зараз становлять 75% від загальної каси американських картин, що виходять у широкий прокат. Але й тут не все так просто. Рятувальна шлюпка китайського ринку вміщує лише 34 фільми іноземного виробництва на рік – адміністративний ліміт, – а принади величезного ринку Росії блякнуть через процвітання там піратства.

Експерти одностайно радять голлівудським босам схаменутися і змінити підхід. Адже через орієнтацію на великі бюджети і видовищність страждає не тільки
аудиторія, а й багато режисерів

З урахуванням усіх цих чинників експерти одностайно радять голлівудським босам схаменутися і змінити підхід. Адже через орієнтацію на великі бюджети і видовищність страждає не тільки аудиторія, а й багато режисерів. Крім Спілберга, який втратив віру в кінобізнес, альтернативні шляхи фінансування своїх проектів вже шукають інші відомі творці.

Володар премії Оскар і лауреат Каннського кінофестивалю американець Стівен Содерберг не так давно прийняв рішення розпрощатися з Голлівудом. "Найгірше, що сталося з розвитком кінематографу за останні п'ять років, – це те, як [студії] поводяться з режисерами", – гнівно заявив він.

Новий байопік Содерберга, За канделябрами, з дворазовим володарем Оскара Майклом Дугласом у головній ролі відмовилися фінансувати компанії-мейджори. На допомогу прийшов телеканал HBO, на якому і відбулася прем'єра фільму. Тепер стрічка претендує на премію Еммі відразу в 15 номінаціях.

Телебачення не єдина альтернатива великим студіям. До пошуку грошей на свої проекти режисери почали залучати всіх небайдужих

Втім, телебачення не єдина альтернатива великим студіям. До пошуку грошей на свої проекти режисери почали залучати всіх небайдужих.

23 липня номінант на премію Американської кіноакадемії і переможець Берлінського кінофестивалю Спайк Лі запустив кампанію зі збору коштів на спеціально створеному для таких цілей сайті Kickstarter. Всього за тиждень з моменту початку акції Лі зібрав $ 400 тис. з необхідних $ 1,25 млн.

"Голлівудська система не дуже дружелюбна до незалежних режисерів. Студії вважають, що кожен фільм повинен ставати хітом на батьківщині й у світі, причому обов'язково перетворюватися на франшизу, де один сиквел іде за іншим, а за ним ще один і так далі", – пояснює свої дії Лі.

Втім, поки аналітики та інші учасники процесу застерігають Голлівуд від чергових провалів, студії готують нові блокбастери. На літо 2015 року вже заплановані релізи наступних частин пригодницьких Піратів Карибського моря, мультфільму У пошуках Немо, екранізацій коміксів Тор і Месники. Адже зупинити маховики запущеної машини не так вже й просто.

 


Гроші на вітер

Сім великобюджетних картин 2013 року, які не виправдали надій продюсерів і принесли істотні збитки студіям-виробникам

Самотній рейнджер

Режисер: Гор Вербінськи

Студія: Walt Disney Pictures

Виробничий бюджет: $250 млн

Касові збори: $164 млн

Збитки: $168 млн

Пригодницький вестерн за мотивами однойменних радіошоу 1933 року та телесеріалу 1949-го. Роль напарника самотнього рейнджера, індіанця Тонто, зіграв Джонні Депп, але ні критики, ні глядачі не клюнули на режисерську приманку

____________________________

Джек – підкорювач велетнів

Режисер: Брайан Сінгер

Студія: Warner Bros.

Виробничий бюджет: $195 млн

Касові збори: $198 млн

Збитки: $96 млн

Пригодницький фільм у стилі фентезі за мотивами англійських народних казок. Режисер – творець голлівудських блокбастерів Люди Ікс і Повернення Супермена. Фільм програв в одночасному прокаті більш успішній фентезійній картині Оз: Великий і жахливий

__________________________

Штурм Білого дому

Режисер: Роланд Еммеріх

Студія: Sony Pictures

Виробничий бюджет: $150 млн

Касові збори: $116 млн

Збитки: $92 млн

Патріотичний бойовик про терористичну атаку на резиденцію президента США. Режисером став творець кінохітів День незалежності і Післязавтра. Фільм не зміг повторити мінімальний касовий успіх випущеного кількома місяцями раніше бойовика Падіння Олімпу з майже ідентичним сюжетом

__________________________

Тихоокеанський рубіж

Режисер: Гільєрмо дель Торо

Студія: Warner Bros.

Виробничий бюджет: $190 млн

Касові збори: $224 млн

Збитки: $78 млн

Науково-фантастичний бойовик про нашестя на землю гігантських монстрів Кайдзу. Творці витратили чималі гроші на проектування персонажів і візуальні ефекти від оскароносних фахівців. Незважаючи на хорошу пресу, бюджет не окупився

__________________________

Чудові створіння

Режисер: Річард Лагравенезе

Студія: Warner Bros.

Виробничий бюджет: $60 млн

Касові збори: $60 млн

Збитки: $30 млн

Фентезійна мелодрама за однойменним романом про кохання дівчини-відьми і звичайного хлопця. Романтична картина, створена до Дня святого Валентина, повинна була повторити успіх схожої за сюжетом кіносаги Сутінки, але вже перший тиждень прокату не залишив надій на прибуток

_________________________

Після нашої ери

Режисер: М. Найт Шьямалан

Студія: Columbia Pictures

Виробничий бюджет: $130 млн

Касові збори: $236 млн

Збитки: $12 млн

Науково-фантастичний фільм-катастрофа про небезпечну подорож покинутою людством Землею. Головні ролі в картині дісталися Віллу Сміту і його синові Джейдену. Критики однаково негативно оцінили акторський тандем, роботу режисера та цифрові ефекти

__________________________

Мисливці на гангстерів

Режисер: Рубен Флейшер

Студія: Warner Bros.

Виробничий бюджет: $60 млн

Касові збори: $105 млн

Збитки: $8 млн

Кримінальна драма за мотивами серії статей у газеті Los Angeles Times про боротьбу поліцейських з бандою гангстера Міккі Коена в 1940-1950 роках. Ставка на реальні факти в основі сюжету і популярних акторів Шона Пенна, Райана Гослінга, Джоша Броліна й Емму Стоун не виправдала себе, і фільм зазнав касових збитків

Дані Box Office Mojo, інформаційно-довідкової служби Корреспондента

 

***

Цей матеріал опубліковано в №30 журналу Корреспондент від 2 серпня 2013 року. Передрук публікацій журналу Корреспондент в повному обсязі заборонено. З правилами використання матеріалів журналу Корреспондент, опублікованих на сайті Корреспондент.net, можна ознайомитися тут.

ТЕГИ: Голлівудпровалпрокатблокбастери
Якщо ви помітили помилку, виділіть необхідний текст і натисніть Ctrl + Enter, щоб повідомити про це редакцію.
Читати коментарі