Зірка світового кіно 54-річна француженка Кароль Буке в інтерв’ю Андрію Алферову розповіла про кохання та еротику в своєму новому фільмі, про низку режисерів-знаменитостей, у яких вона знімалася, а також про життя на власному острові. Матеріал розміщено у №12 журналу Корреспондент від 30 березня 2012 року.
Відкрита великим Луїсом Бунюелем, Кароль Буке ввірвалася
у велике кіно в чому мати народила, у 19 років зігравши головну роль в його
багатому на еротичні сцени фільмі Цей невиразний об'єкт бажання (1977). Стрічка
знаменитого режисера ввійшла у золотий фонд кінематографу, хоча в момент виходу
її вважали надмірно відвертою і навіть скандальною.
Як би там не було, фільм Бунюеля став відправною точкою в
кар'єрі Буке: з того часу і до цього дня вона вважається однією з головних осіб
французького кінематографу.
Пізніше свою артистичну майстерність вона відточувала,
знімаючись у таких метрів кіно, як Бертран Бліє, Мішель Блан і Френсіс Форд
Коппола. А слава ідеальної красуні утвердилася за Буке після ролі дівчини
Джеймса Бонда (Тільки для твоїх очей, 1982). Також протягом 15 років актриса
була обличчям косметичної компанії Chanel.
Розмінявши шостий десяток, Буке не тільки продовжує
зніматися, а й знову роздяглася перед камерою заради еротичної сцени зі своїм
екранним партнером Андре Дюссольє в мелодрамі Незакінчений роман французького
класика Андре Тешіне. Дія відбувається у Венеції, вона – ріелтор, він –
письменник, що спеціалізується на трилерах. Вона збирається здати йому затишну
квартирку з видом на площу Сан-Марко, а замість цього підбирає цілий будинок на
острові і по вуха закохується в прозаїка.
Цей фільм, як й інші кінематографічні новинки з Франції,
українці зможуть побачити в рамках щорічного фестивалю Французька весна, який
стартує 4 квітня.
Корреспондент зустрівся з Буке незадовго до вітчизняної
прем'єри Незакінченого роману в легендарному паризькому Гран-готелі, у двох
кроках від салону Гран-кафе, де 28 грудня 1895 року брати Люм'єр влаштували
перший платний публічний кінопоказ, давши відлік епосі кінотеатрів.
Про Буке кажуть, що вона не любить чекати й одного разу
влаштувала істерику через те, що хтось із журналістів спізнився на дві хвилини.
На перевірку актриса виявилася цілком спокійною і дуже красномовною.
Одягнена в чорний брючний костюм, з потертим смартфоном
Blackberry в руці, з ясним, по-юнацькому палаючим поглядом вона розповідала про
зйомки у Венеції, особистий острів поблизу Сицилії, власне захоплення
виноробством і те, як важко в зрілому віці оголюватися перед камерою.
- Мене тут колеги попередили, що у вас крутий норов і з
журналістами ви зазвичай не церемонилися.
- О боже! (Cміється.) Невже про мене так думають? Життя
сильно відрізняється від того, що люди про нього думають. Ні, звичайно, в житті
я <...> фурія (Сміється.) Але не так часто і не перед журналістами, які
спеціально приїхали на зустріч зі мною.
- У фільмі Незакінчений роман ви граєте таку тиху
спокусницю ...
- Я особисто не вкладала такий зміст у цей образ. Для
моєї героїні важливо кохати і віддаватися коханню. А скільки у неї там було
коханців, не має ніякого значення. Хоч 1.000! (Сміється.)
- Венеція у фільмі, з одного боку, ізолює ваших героїв, а
з іншого – створює відчуття клаустрофобії. Для чого це було потрібно?
- Треба було ізолювати героїв, щоб відрізати їх від
штовханини повсякденного світу і оголити почуття, зробити їх яскравішими. Я
прожила в Венеції три місяці, поки йшли зйомки. І всі ці три місяці я відчувала
себе <...> звільненою від агресивного, урбаністичного ритму, який весь
час втручається в твій особистий простір, нав'язує тобі свою швидкість. Кокон,
яким стала на ці три місяці для мене Венеція, дозволив мені жити в красивому,
замкненому світі, він лікував і оберігав мене. Те саме він робить з героями
фільму. Венеція для них – це острів мрії.
- Вам видніше, ви добре розбираєтеся і в островах, і в
Італії. Ви ж, якщо не помиляюся, володієте невеликим островом біля Сицилії?
- Він розташований між Сицилією і Тунісом і називається
Сангведоро – Золота кров. Так, я там проводжу багато часу і займаюся вином.
Воно називається Солодке вино і продається в Англії, Франції і навіть США.
- Це вам Жерар Депардьє прищепив любов до виноробства?
- У якомусь сенсі так. Але абсолютно ірраціональне
рішення купити покинуту ділянку виходило від мене самої. І дуже скоро цей
шматок землі став частиною мене, моїм продовженням. Це одночасно і хобі, і важка
робота. Дуже важка. Якби я знала, скільки сил забирає комерційний бік цього
мого захоплення, мабуть, ні за що б не вплуталася. Тепер ось доводиться
залучати свої акторські здібності з метою реклами.
А що стосується Італії, то її я палко полюбила задовго до
того, як купила там землю. Замолоду я була зачарована Венецією і Римом,
італійської живописом і неореалізмом. Я обожнювала фільми [Вітторіо] де Сікі і
[Федеріко] Фелліні. І коли мені запропонували зіграти з Адріано Челентано в
[комедії] Бінго-Бонго, я не роздумуючи погодилася. Ідея провести кілька місяців
в Італії, нехай і на зйомках несерйозного фільму, буквально полонила мене. У
Франції я б ні за що не стала грати таку нісенітницю!
- До речі, як вам знімалося у Андре Тешіне? Це перший ваш
спільний досвід?
- Так, я вперше з ним працювала, але це неймовірно! Три
місяці щастя! У професію мене вводив Бунюель, і я добре знаю, що таке режисер з
великої літери. Тешине чудово володіє професією. У процесі зйомки він змінює плани,
величезну увагу приділяє природному середовищу, зміні пір року. З ним вдається
нескінченно імпровізувати.
Це не завжди виходить з іншими режисерами. Часом приходиш
на знімальний майданчик, і не хочеться виходити з гримерки – гуде у вухах і
нудно від нескінченних дублів. Якщо режисер сам не розуміє, чого він хоче, я
відчуваю, що старію. З Тешине все було з точністю до навпаки.
- А як у вас взагалі зав'язувалися стосунки з вашими
режисерами? Вони звали вас на вечерю в ресторан і пропонували роль? Як вам
робили всі ці пропозиції? Напевно, у вас накопичилося багато цікавих історій.
- Ви маєте рацію, в мене є що згадати на цю тему.
Розповім про випадок з Бертраном Бліє і його фільмом Занадто красива для тебе.
Я до того моменту вже була досить відомою актрисою, але Бертран мене не
впізнав.
Справа була у французькому консульстві в Нью-Йорку. Я
прийшла туди у великих чорних окулярах, чорній сукні, великому капелюсі і з
розпущеним волоссям – не хотіла, щоб мене впізнали. І цей мій такий загадковий
вигляд заінтригував режисера. Він запитав у працівників, хто це. Йому пояснили,
що я актриса. І в нього в ту ж мить виник образ дівчини, що спускається сходами
в чорних окулярах і великому капелюсі, – образ смерті в картині Холодні
закуски.
Наступні кілька років я не знімалася. Надсилали різні
сценарії, але мені жоден не подобався. Я навіть почала переживати: невже це
все, кінець кар'єри? А мені в той момент було лише 28 років. І в такий нелегкий
для мене період дзвонить Бліє і каже: "Знаєш, я написав для тебе сценарій. Для
тебе і Депардьє. Хочеш зніматися?". Я була на сьомому небі від щастя, що він
подзвонив. Мені хотілося кричати в трубку: "Так-так-так! Чорт забирай, я буду
зніматися!". Але не могла ж я показати йому, що в мене на думці. Тому я
зібралася і холодно відповіла: "Ну, якщо ти хочеш ... Можу і знятися". Потім
поклала трубку і стрибала по кімнаті, як кенгуру!
А, згадала ще одну історію! З [відомим німецьким
режисером] Вернером Шретером, який вирішив зробити фільм після того, як ми з
ним обідали і він помітив як я неприродно швидко їм. А їм я дійсно швидко,
прямо заковтую.
І коли він це побачив, то сказав: "Взагалі це
приголомшливо! Ти така красуня, схожа на Мадонну. І коли ти їси, то виходить
якийсь парадокс – тотальна невідповідність зовнішнього вигляду і манер". А я
вам скажу, я не тільки так їла, я ще й ходила як хлопчисько. Крокувала, як
гусар. Ось так режисер, подивившись на мене, придумав новий фільм. І ми
підписали контракт прямо там, у ресторані. Мало не на скатертині.
- У Незакінченому романі чудово вийшли еротичні сцени.
Кожен режисер знає, як складно поставити їх так, щоб виглядало переконливо. Вас
Бунюель навчив так розкуто триматися перед камерою у відвертих сценах?
- Я дійсно багато чому в нього навчилася. Працювати з
Бунюелем – у той час це було мрією кожної серйозної акторки. До речі, знаєте,
як нас звела доля?
- І як же?
- На прослуховуванні при вступі до паризької театральної
школи. Там мене помітили його асистенти і привели на майданчик.
Так от. Я вже не зовсім пам'ятаю, як це було зі мною у
Бунюеля. Але в цьому фільмі [у Тешине] я страшно не хотіла зніматися оголеною.
І коли дізналася, що саме мені треба буде грати, розлютилася. Я була жахливо
скутою, так мені було соромно роздягатися перед камерою. Андре якось відразу
відчув, що знімальний день буде довгим. І дуже сумнівно, чи вийде щось у
підсумку. А відбувалося все під Парижем, поруч був парк. Він раптом каже: "Я
піду пройдуся поки що, а ти коли будеш готова, просто скажи: "Мотор!". Уявляєте?
В розпал зйомок режисер іде з майданчика.
А я зрозуміти нічого не можу, невже він кине нас усіх у
павільйоні? Я навіть відповісти нічого не встигла, він просто повернувся і пішов.
Час іде, я стою посеред майданчика, навколо мене купа людей – освітлювачі,
помічники оператора, гримери, костюмери, реквізитори. Всі чекають. Проходить
десять хвилин, 20, 30 ... Мені стало незручно перед ними, і в якийсь момент
мені довелося сказати "Мотор" і відіграти цю сцену.
- Він на це і розраховував?
- Ну так! Я ж людина відповідальна. Я не можу обдурити
надії такої кількості людей. А Тешине потім повернувся, зйомка продовжилася, і
ми більше цей момент не обговорювали. Ось так виходять найвдаліші еротичні
сцени.
***
Цей матеріал опублікований в № 12 журналу Корреспондент від 30 березня 2012 року. Передрук публікацій журналу Корреспондент в повному обсязі заборонено. З правилами використання матеріалів журналу Корреспондент, опублікованих на сайті Корреспондент.net, можна ознайомитися тут.